新诗语音形式理论史上的"内在韵律论"

莫海斌

西南大学学报（社会科学版）

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新诗语音形式理论史上的"内在韵律论"

莫海斌. 新诗语音形式理论史上的'内在韵律论'[J]. 西南大学学报（社会科学版）, 2006, 32(6).

引用本文:

莫海斌. 新诗语音形式理论史上的"内在韵律论"[J]. 西南大学学报（社会科学版）, 2006, 32(6).

The Inner Rhythm in the History of New Poem Phonetic Format Theory[J]. Journal of Southwest University Social Science Edition, 2006, 32(6).

Citation:

The Inner Rhythm in the History of New Poem Phonetic Format Theory[J]. Journal of Southwest University Social Science Edition, 2006, 32(6).

新诗语音形式理论史上的"内在韵律论"

莫海斌

暨南大学,华文学院,广州,510610

The Inner Rhythm in the History of New Poem Phonetic Format Theory

摘要: 在新诗语音形式的理论发展中,郭沫若以极端的方式奠定情绪主体在诗歌活动中的本体地位,并通过写作示范展示出这种主体作用的强大,形成了新的情感经验生成模式.但是,对于主体激情的过分推崇,又使他忽略了存在于主体情感与诗歌表现之间的审美中介环节,从而成为他之后的语音形式探讨的新的出发点和理论假想敌.
- 内在韵律，情绪，想象

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新诗语音形式理论史上的"内在韵律论"

莫海斌

暨南大学,华文学院,广州,510610

关键词:

内在韵律，情绪，想象

摘要: 在新诗语音形式的理论发展中,郭沫若以极端的方式奠定情绪主体在诗歌活动中的本体地位,并通过写作示范展示出这种主体作用的强大,形成了新的情感经验生成模式.但是,对于主体激情的过分推崇,又使他忽略了存在于主体情感与诗歌表现之间的审美中介环节,从而成为他之后的语音形式探讨的新的出发点和理论假想敌.